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第二册|16.荷叶转(1/3)

(天门谣)咫尺千里路。眼望穿、两步不渡。

荷叶转,唯有开杀场。

待轿厅堂上火熊熊,四水归一天井中。

签竹立。历历数、宝在那处。

下这样的决定是危险的,找空儿虽然比缺儿、弦儿容易,可是坎面中的空儿并不等同与缺儿和弦儿,它们是在含义上完全相反的概念。空儿其实是坎面的一个重要组成部分,是坎面扣子的出扣点,也是坎面运转的调整处。说白了那就是坎面扣子伤害力较小的那部分。砸空儿是坎子家被困后实在没法子才使的招儿,是脱出坎面最低下的手法。

可是不是所有坎面的空儿都是那么好找的,特别是在没有扣子和没有撒出扣子的坎面儿中。而这咫尺千里路的坎面如果和鲁家的大石龙形绕一样的话,那就更没法找到空儿了,因为这样的坎面是困坎,困坎是没有扣子的,也可以说坎就是扣、扣就是坎。鲁联知道有一处空档,但这空儿不是面前这咫尺千里路的空儿,而是河边那个无影三重杀的空儿。可是要从咫尺千里路这样的动坎中重新跑回已经脱出的碎坎中去,那除非将面前这个动坎也给碎了,亦或者对家将坎面中的扣子撒出来,再收一下,让你看清空儿的所在。

但只要是招儿,就肯定有漏洞,只要是人儿,就肯定有弱点,只要是坎儿,就必定有不足。这是鲁联信奉的真理,所以他再次加快脚下的步伐,他要多绕几个来回找到这坎面的不足。

急促奔走的鲁联突然发现了一些什么,但与欣喜一同而来的是一阵难以抑制的眩晕。他脚步不由地踉跄而行,身体止不住地摇晃起来。他连忙用左手的刀撑在地上,试图稳住身体。但是这已经起不了什么作用了。

鲁联重重地摔倒在地上,身体像一根被砍倒的木桩往前滚去。砍刀深深插在地上,乌青色的光滑刀身颤悠悠地晃动着,像一泓秋水起伏波动。他被洞穿的肩膀血流得一直没有停过,现在又被困在这样一个坎面儿里,疾走和寻找才刚刚让他见到一点脱出的希望,多种复杂的心情瞬间交织在一起,让他一口气没回顺,痰顿时堵了心窍。这样的情形是人都难支持得住,所以鲁联一头栽倒晕了过去也不是什么奇怪事情。

小楼前挑出水面的石头平台上出现了一个女人,一个戴着银白色狸子面具的女人。厚厚的彩锦帛衣包裹了整个身体。她像一个幽灵一般飘然而至,站在石台之上就如同一尊雕塑,一动不动。

她就是因为在二层看不到在坎面儿里转来转去的鲁联,她才暗藏之处走了出来下到平台上面。可是等她站在平台上面,她发现不管是二层的高处还是靠近坎面的平台都看不到鲁联。这是因为鲁联晕倒的地方真的太好了,简直就和他置身其中的奇巧坎面儿一样好。

荆棘墙,太湖石,荷叶缸,这三样东西正好从三面将他的身形挡住,唯一的一面虽然只是矮矮的一片花圃,但是要想看到鲁联,这主儿就必须站在往过廊去的花阴小道上。这样的位置虽然和坎中被困之人隔着一个不算小的花圃,但如果坎中的高手拼却性命不顾死活之路硬是扑杀而来,至少也是个同归于尽的局面。

鲁联晕倒之后一直没有起来,戴银色狸子面具的女人虽然看不到鲁联也一直没有动弹。园子里死寂一片,只有小北风拨动树上枯叶发出一点声响,只有小北风推动池水荡起一点涟漪。

好久好久,这好久的时间其实应该是人的心理时间,因为如此沉寂的环境里会让一个人感觉到空间与时间的飞速变化。女人缓缓地抬起了她的左手,这个举动是个命令,不容置疑的命令。

一个修长的黑色身影像风一样快速轻盈地飘向花阴小道,这黑影是从过廊端头的花圃石栏下钻出来的。黑影没有停在花阴小道上,而是一个转折绕过一个树丛,再斜跨十几大步到了荷叶缸的另一侧。

这个注满水的荷叶缸不单是大,而且高度也挺高的。来到荷叶缸旁边的黑影,踮起脚尖往荷叶缸的这一面看了看,但他只能看到满缸的枯死荷叶和鲁联的一双脚而已。于是他回头看了看石头平台上的那个女人,女人肯定地点了点头。

荷叶缸开始转动起来,无声而缓慢,就像池塘水面上轻轻滑过的树叶。

慢!要不得!这是一个女人的高声呵斥,尖利的嗓音中稍带些甜腻。声音是从池塘的另一侧传来的。

这声慢!已经的确慢了一步,虽然平台上的那个女人急忙做手势让停下来,虽然那修长的黑影也的确停了下来,但这一切真的是慢了。

黑影虽然停止转动荷叶缸,并这并不代表荷叶缸就能停下,它依旧在继续顽强地转动着。起先转动那缸的黑影变成死死抓住缸沿试图阻止荷叶缸的转动,事实证明这样的努力是徒劳的。

不是机括失灵了,是因为荷叶缸的另一面有个更加强大的力量在推动荷叶缸转动。

一只左手,一只刀客的左手。这样的手虽然平常不持刀,但它作为刀的辅助,对敌人的打击是更加直接的。这就要求它有超过对手**的硬度,也要求它具备的力量是对手难以承受的,必要是它还要有为了保全生命而舍弃自己的勇气。

但要只是这样一只左手,它转动荷叶缸的力量是无法和对面那个黑影一双手的力量抗衡的。原因是这荷叶缸属于单廻迷目扣,它的每一个变化都是固定的、有顺序的,因为必须这样,如果可以双向转动,

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