第十三节：方法论(1/3)

一伙人围着哄了半天，好不容易把杨一琳小朋友安慰好了，这边导演制片一干人等已经围在监视器后研究杜安刚才的试戏表现了。

束玉仔细看了会儿，问杜安：“你觉得怎么样？”

“挺不错的。”

杜安这么说。

他这么说倒不是为了那两千块的酬劳，而是因为他确实觉得自己演的不错，完全达到了自己希望看到的效果，甚至他觉得自己演得比张家译朱雨晨那几个所谓的专业演员好多了。不过自己来评价自己总是不够客观，于是他又问旁边站着的几个专业演员。

“你们觉得呢？”

张家译说：“演得很好。”这个三十来岁的西北汉子不善言辞，这已经是他所能给出最好的评价了。

张亦和朱雨晨则都只是点头表示赞同，却不说话——他们现在也实在没有说话的心情。

束玉最终拍板。

“那好，就这么定了。”

于是杜安这位导演更加忙碌了起来，他去化了妆、换了衣服，赶紧适应起自己的新工作来，生怕束玉又突然反悔，不让自己多拿这一份工资了。

束玉则重新兼任了副导演这份工作，剧组迅速运转了起来。

杨一琳小朋友虽然被安慰劝解了很久，但是杜安刚才的变态形象已经在她的心底留下了阴影，所以拍摄的时候她虽然能够努力抑制住自己不逃跑，但是杜安一表演起来，她的害怕还是无法避免的，又哭又闹的，这倒是让杜安很惊喜——他本来还一直担心这位小演员无法表现好这么激烈的情绪，打算尽量少给她镜头呢，没想到自己弄巧成拙，倒是干了件好事。

不过他还是决定把镜头多给朱茜而不是杨一琳小朋友。

并不是因为这小演员现在的情绪表现得不到位，而是因为朱茜的表演太让他满意了！

这位嘴巴稍显有点大的女演员也许用普遍的审美观来说算不上美女，但是她的演技实在太棒了！立体生动，在小细节上处理得尤其好，让整个人物活了过来，就比如说刚才刚过的那场戏：戏中，杜安刚绑架了朱茜和杨一琳，把两人反绑在床尾，打算猥亵一下这母女俩。

杜安要求两人要表现出恐惧和绝望的情绪来，杨一琳小朋友由于心理阴影还在，哭个不停，还算合格，朱茜则是采用剧烈挣扎、嘶叫和不停大喘气的动静结合的方式来展现，显得特别立体，有节奏感，真实可信，尤其是她的眼睛——当杜安的手伸向杨一琳的时候，她的眼珠子牢牢盯住了这只手，随着手的移动眼睛的焦点也在移动，同时身体的挣扎也愈加剧烈、甚至疯狂起来，向杨一琳的方向努力移动，想要遮挡住这个“女儿”，被勒住的嘴巴也不停发出模糊的“放开她”之类的嘶吼声；而当杜安的手从杨一琳身上挪开，伸向她时，虽然她还是在挣扎，不想被这个恶心的家伙触碰，但是她的眼睛焦距不再那么集中，情绪有一个明显地放松，把握地非常好，完美地展现了一位母亲的真实心态。

“完美，完美！”

等到束玉喊“过”了之后，杜安连声称赞——自从那个雨夜之后，这还是他在片场头一次重新启用这个词。

朱茜却没理他，而是先闭上眼深吸了好几口气，脸上表情渐渐松弛下来，这才睁开眼，大咧咧地咧嘴一笑，说：“杜导你演得更好。我这可真不是拍你马屁啊，刚才要不是有你的刺激，我搞不好还做不到刚才那样。”说到这里，朱茜提出了自己的疑问，“杜导，你都不要调整情绪直接就出戏了？”

“啊？”

杜安一愣。他到底不是专业的，根本听不懂朱茜说的是什么。

朱茜解释道：“就拿我来说吧，刚才那场戏要表演成那样子，我需要把整个人扔进去，把自己变成姚丽才能做到，不然就不对味了。结束也不是说结束就能结束的，要调整情绪，你都不用的吗？”

她可是看得清楚，杜安几乎是在束玉刚喊“过”的时候，就立刻从角色中脱离了出来——从那么深沉的表演状态一下子跨越到自然状态，这由动到静的转换实在太突然了，她刚才都看得有点傻。

“不需要，”

杜安不假思索地回答道：“我就是想王兴发在那种环境下会有怎样的表现，怎样的动作，然后我照着做出来就行了。”他顿了一下，又说：“我叫这个为‘表现派’。”

之前为了改善朱雨晨和张亦表演不达标的问题，他自己私下里对表演方式琢磨了好一阵子，还真给他琢磨出了一些东西来。

“表现派？”

看到朱茜疑惑的神色，杜安不好意思地笑了一下，继续说：“我自己瞎琢磨出来的东西，简单来说，就是我觉得表演可以分为几种方式吧，像你刚才说的你那种把自己带入角色的方法，我叫它为‘体验派’，就是把自己当成这个角色，不想着怎么去表演，而是按照自己现在的真实情感来运动。至于表现派呢，就是角色需要什么样的表现，我们就给出什么样的表现，同时保持着游离的状态，不要入戏，朱雨晨和张亦都是这种方式。”

他这么一说朱茜就明白了：朱雨晨和张亦还真就是表现派，不过这两个演员的表演在她看来太公式化了，换言之就是太假。光从表象来看，完全看不出杜安和他们用的是同一种方法。

第一次接触到杜安这种理论的朱茜觉得这东西挺好玩的，在接下来的一场戏当中也开始尝试用这种方法，不过效果实