P02 勾引不上段位：评小说人物汪菲菲(1/2)

勾引不上段位－－评安如山《心魔之殇》人物汪菲菲

作者：采薇采薇12刚一开始读安如山《心魔之殇》，感觉安如山《心魔之殇》的语言，除了优雅与粗俗的混搭外，还有一个最大的特色，就是“贫”，人物的性格，就在他们各自的“贫嘴”中体现。

《心魔之殇》的语言，地域特色不强，除了一个“山东下下”似乎能勉强代表下本地的方言外，其余的，均是带有“贫嘴”性质的都市语言。也就是说，这些语言，符合任何一个讲普通话的都市语言特色。

《心魔之殇》的都市语言，由几个不同语种组成的。一种是生活口语，一种是网络用语，还有一种是大量的“段子”。

我以为，其中的生活口语，最能体现文中人物的性格和形象。这种明显带着粗俗化倾向的生活语言，集中体现在小说人物汪菲菲、谢中秋身上。但仔细分析，两人的语言，又明显有着不同。汪菲菲的生活口语，虽也很多粗俗，但更多的是戏谑，以粗俗的戏谑，来掩盖和表达她的小心思。而谢中秋，是只有最粗俗，没有更“粗俗”，她的粗俗，完全是一种大大咧咧，赤.裸裸的女汉子的粗浅。

汪菲菲是小说主人公徐大福的同事，临江市环保局的政工科长，对临江市环保局办公室主任徐大福，抱着一种暧昧的心思。有事没事，总想撩拨徐大福几句，而且撩拨的话语，总是充满“性”的暗示。比如，汪菲菲第一次出场，是在早上的大雨中，开车特意在街头寻到等公交的徐大福，接他一起上班。一上车，她一边递了崭新的手巾，给徐大福擦水，一边就开始说晕话，一语双关地问淋了雨的徐大福“头发都湿成这样了，底下湿了没有？”“你那东西，喝到水了没有？该不会是喝饱了吧？”接着，又有意播放了一首歌《在雨中》，并一再强调，“在雨中，我送过你”“在夜里，我吻过你”这两句歌词，对徐大福主动地招惹，故意制造一种暧昧。请用小写字母输入网址：观看最新最快章节

本应是矜持的女人，为什么会如此大胆地用含“性”的语言挑逗男人呢？那只能说明，这个女人，对这个男人，有了不一样的小心思，她渴望得到他的关注，渴望与他发展成为情人关系。同时也说明，当前，她的小心思，还没有得到男人的回应。因此，她才会去主动撩拨。汪菲菲对徐大福，是撩拨，不是勾引。汪菲菲不是不想勾引徐大福，但是她自身的道行或者说段位，还达不到勾引的程度。

为什么这样说呢？我们可以分析下汪菲菲的三次比较重要的发言，从中寻找她达不到勾引段位的原因。

我以为，在前72章，汪菲菲两次发言，很能代表她生活语言的粗俗、她的性格，以及她自身的素质。

一次是第13章，汪菲菲和徐大福讨论女人为什么爱打麻将的问题，她赤.裸裸地告诉徐大福“凡是女人，都喜欢那种摸的感觉。凡是喜欢玩牌的女人，都是因为在那个方面没有得到满足，就想在摸麻将的过程中，去找找那种摸的感觉。”

对汪菲菲这种赤.裸裸的告白，徐大福是很不耐烦，甚至带呵斥地回应：“你这个堂客们，说话越来越没边了。你说点别的，不行？你不说这个事，心里就不舒服？难道就过不了日子？”

还有一次发言，是汪菲菲在车上和徐大福讲女人渴望得到男人性的滋润，她是这么讲的“只要你一箭射进去，别说一箭双雕了，必有几多的雕应声落下，苦苦哀叫；只要你那东东一举，哪能不一举多得呀？多子又多福，要多美有多美，要多韵味有多韵味。这样，总比你射墙壁上、射手纸上好多了吧。射墙壁上，既霉了墙，又不长草；射手纸上，你又要背上乱费资源、污染环境的负罪感。射肥沃的大地上，才会水汪汪的，花开得红艳艳的、娇滴滴的，花颜乱颤，花技乱抖，多好呀。”

徐大福没有支持汪菲菲的观点，只认为“汪菲菲不当演员可惜了，台词说得多好呀，把一段够色.情的调戏都朗诵成了一段优美的散文。”

从这两处徐大福的反应来看，汪菲菲不是徐大福心底的那盘菜。

还有一次发言，是一汪菲菲与葛中毓关于妓女有没有真正的爱情的讨论。她是这样说的：

“葛教授，我就不信，那些当妓女zuò_jī的，还有什么经典的爱情故事？不过是作者的杜撰而已，只是一个理想的爱情故事罢了。我认为，李香君只不过是鸡精而已，也高尚不到哪儿去，说到底都是出来卖的。现在的鸡，都是鸡毛，上不得台面而已。要是我是男人，我就不要鸡精，宁要鸡毛。鸡精是要鸡占鸠巢的。而鸡毛就不要紧，把那点水水放了就行了，拨出萝卜也带不出泥来的，风险性比较低。”

这段话，很准确地表达了汪菲菲的心理，她不相信爱情，她需要的只是不负责任的、快活一次是一次的性。这种爱情观，与有着一点文人情怀和小资情怀的徐大福，是不搭调的。

从上面这些汪菲菲的语言可以看出，一是汪菲菲缺乏勾引徐大福的外在条件，也就是说，汪菲菲的长相，不是徐大福喜欢的苍井空那种类型。再有，就是汪菲菲缺乏风情，她不懂得用眼神和肢体语言去吸引男人，只知道一味的说些一语双关甚至赤.裸裸的晕话，去撩拨男人。大多数的男人，只是把这种说晕话的女人视为可以说黄话的“兄弟”，而不会想着要把她发展为