第一百一十一章 神品画作(1/2)

李墨查过一些资料，《历代帝王图》也叫《十三帝王图》，是由唐朝画家阎立本所作。

阎立本这人善画人物、车马、台阁，尤擅长肖像画与历史人物画。他的绘画，线条刚劲有力，神采如生，色彩古雅沉着，笔触较顾恺之细致，人物神态刻画细致，其作品倍受当世推崇。

除了《历代帝王图》外，他还为唐太宗李世民画了《秦府十八学士》和功臣二十四人图》，可见此人的艺术水平已经到了非常精妙的层次。

正是因为如此，眼前这幅图很可能是阎立本真迹，让在场的专家和教授都情绪激动，连碰一下都不敢。

李墨被挤到一边，他只好站在众人身后静静等待着。

诸位专家教授一边鉴赏一边小声议论着，甚至针对某个细节还会有争论。李墨这一等就是一个多小时，会议室里气氛越发的热烈。

朱教授坐回椅子上，眼中兴奋之色未退。石馆长同样如此，他示意大家先静一静坐回椅子上。

喧闹的会议室才慢慢安静下来。

“李墨，你先把这幅《历代帝王图》小心收好，然后我们再各自发表点看法。”

李墨卷好帝王图，放入小叶紫檀腹中，在朱教授身边的椅子坐下。

“我先来说说。”朱昌平教授组织下语言道，“从整幅画来看，作画者融入一种恢弘博大的气度，运用刚劲而厚实的线条，在表现帝王的形象时，他善于通过人物的眼神、眉宇和嘴唇间流露出的神情，来刻画不同帝王的不同个性、气质，以表达对前代帝王的作为和才能的评价。”

“作画者力图通过对各个帝王不同相貌表情的刻画，揭示出他们不同的内心世界、性格特征。”

“那些开朝建代之君，在画家笔下都体现了“王者气度“和“伟丽仪范“，而那些昏庸或亡国之君，则呈现猥琐庸腐之态。”

“朱教授说的好。”一个京大历史教授接着说道，“比如图中的前汉昭帝刘弗陵，文静福态，从容沉稳，一副胸怀开阔富有远见卓识的神态，俨然大国君主气派。”

“又比如刘秀，他是后汉的开国皇帝，胸襟博大，足智多谋。据《后汉书·光武本纪》记载，刘秀身材魁梧，美须髯，口大高鼻。作画者根据这些记载和自己对刘秀的评价，将其描绘成身材高大、两眼有神、双眉舒展，处处都流露出自信、豁达气质的开国君主。”

他说完，另外一个教授也跟着点评起来：“可以说画中的十三个帝王，每个人形象都非常立体，饱满。”

“刚才我和朱教授还专门讨论了曹丕这个人，曹丕在画中的形象，虽然有开国皇帝的气势，但心地狭隘，显得外露不含蓄，目光逼人，双唇微闭，一副骄横不可一世的神态。”

这时京都博物馆的一位五十多岁专家说道：“我平时最喜欢研究三国，所以刚才重点看了蜀主刘备这个人。”

“画中的蜀主刘备的形象则显得疲惫，面容忧郁，口微张，紧皱眉头，似欲吐心声而又不可言的表情，让人一看就能想到他那忙碌成疾却还是兴复不了汉室的无奈。”

“他的形象刻画非常传神，与历史文献中有关刘备的种种描述尤为契合，可以看到作画者的笔力已经神乎其技。”

“哈哈，你喜欢三国，我却喜欢隋唐时期历史，我看了杨坚这个人。”又是一个博物馆专家笑着说道，“隋文帝杨坚，细高的身材，长脸庞，头略倾，眼神不固定，似在左右溜转，紧闭双唇，一副颇有心计的样子。”

众人你说几句，我说几句，又开始热烈的讨论起来，话题越是深入，他们越认为这一定是阎立本的真迹。x33

朱教授满脸笑容，他示意大家都平复下心情说道：“总之，那些有所作为的帝王，多半冠带轩冕、威严肃穆、睿智颖悟，一派雍容大度的神态，而像陈伯宗、陈叔宝、杨广等几个昏庸无能或暴虐亡国之君，却显得虚弱无力，刚愎自用。”

专家和教授们的点评让李墨受益匪浅，这也让他清楚认识到自己的不足之处。

“石馆长，你曾经多次赴美参与对那幅疑是郎余令摹本《历代帝王图》的维护工作，而且京都博物馆里还保存了大量的细节图片，对此你是最有发言权的。”

石子名清清嗓子说道：“刚才大家讨论的都是十三个帝王形象，我就说说其他的。”

“画中除绘有十三帝王外，还绘有四十六位侍者。比如在陈宣帝的十个侍者中，六个姿态各异的下人抬着行辇，左右两人执扇相随。”

“这些人中有的看似闷闷地抬着辇杆，有的面作苦色，有的回首企盼，有的则专心恭敬地侍候着皇帝。”

“在辇后跟着的两个侍臣刻画得也很出色，一个严肃地望着眼前情景而陷入沉思，另一个年纪大些的显露愁容。”x33

“世人认为老美的那幅馆藏《历代帝王图》是摹本，主要就是因为人人物形象细节处理上有瑕疵，和阎立本传世真迹的笔力还有一点差距。”

朱昌平教授想了下问道：“石馆长，对于这幅帝王图，你的鉴定结论是什么？”

“阎立本的古贤画作中最出名的就是《历代帝王图》，《秦府十八学士》和功臣二十四人图》，有神品画作之美誉。”

“李墨发现的这幅帝王图，不但十三帝王形象饱满传神，就连那些侍从形象都刻画的非常出色，真正有神品画作的那种恢宏气派。”

“还有最重要的