234.美国超强音（六）(3/5)

唯一遗憾的是，可能没有配乐的缘故，加上这首歌实在太过遥远，琼纳斯在歌词上有些走音，在歌词的转折上略微生硬，破坏了那种无形的意境。

琼纳斯唱完后，凯拉紧接着打开了歌喉，她刚才主动请缨，要求和琼安斯一起唱第一段主歌，所以第一段主歌的后半部分就交给了她，“，rr/ rr ”

伊莉坐在边上认真倾听着，她的第一感想是，凯拉选这首歌不是没理由的，她对这首歌确实非常熟悉，在没有伴奏的情况下，几乎完全没有走音，这是非常了不起的。

但是，她的嗓音质感远不如惠特尼，唱的时候也有些过于刻意了，她想表现出那种安静又深情的感觉，但却给人一种用力过度的微妙尴尬之感。哪怕她在旋律节奏上比琼纳斯做得好，但真要评价起来，多数人还是会喜欢琼纳斯的版本后者是一道尚未完成的珍馐，但未来非常可期，而前者则是一碗精心烹制的小白菜，做得再好，也是随处可见的小白菜。

凯拉对自己的表现倒挺满意的，尤其在琼纳斯的一些走音对比下，她自认唱得毫无瑕疵。

虽然这么说可能有些自大，但在模仿惠特尼的唱法上，她觉得自己说不上青出于蓝，但也有惠特尼的八分水准了，尤其这是在没有伴奏没有录音室后期修音的情况下。

第一段主歌之后，是第二段主歌，在琼纳斯之后，凯拉仍负责后半段的歌词

“ r r

r r”

后一个音是个小高音，凯拉忘我地唱了上去，飙出了长长的海豚音。

这倒确实是和惠特尼有所不同了，惠特尼的唱法是融入了美声和通俗唱腔的混合唱法，所以高音的质量都极其出色，是真假混音，有种浑圆饱满之感，但缺陷是牺牲了音域上限，当然，惠特尼本身的音域是非常广的，横跨了五个八度，但要唱到五个八度，就不可能保持这种浑厚感了，但这不妨碍她巅峰时期“美国第一嗓”“美利坚之声”的美誉。

相对而言，凯拉的这种唱法其实有类似于玛利亚·凯丽了，后者就是以这种洛可可式唱腔的海豚音闻名，但缺陷就是音色偏薄偏尖，由于海豚音本就是哨音，所以有人讽刺这种唱法和尖叫没差别，但玛利亚的厉害之处就在于，她可以用海豚音说单词，而不像一般歌手那样纯粹地拉高声调。可见，都是各有各的强悍，一般人只能甘拜下风了。

当然，凯拉唱得绝对没有玛利亚好，如果说玛利亚的高音刻薄地说是单薄尖锐，那凯拉的高音不刻薄地说就是嘶声力竭了。她确实唱到了那个音上，但她唱得并不容易，连脸颊都有些微微涨红既没有天生宽广的音域，又没有歌唱技巧的补足，要唱这种有难度的歌，特别是有原歌手珠玉在前，真的是非常为难的事情。

也许，唯一对凯拉来说比较幸运的就是她本人没有察觉到这一，自我感觉相当不错，所以，在唱完了这句小露一手的歌词后，就略带得意地看向了伊莉。

说实话，她并不觉得自己唱得比惠特尼还好，这自知之明她还是有的，但她也有信心自己比大多数翻唱者来得好。惠特尼的歌曲是那么难唱，不是所有人都能唱出那种直击灵魂深处的感觉，她自认自己已经是翻唱者中的佼佼者了。

这并不是凯拉的自恋，事实上，在高音之外，凯拉的节奏和音准表现得相当出色，确实胜过了大多数业余歌手，但她大的失策就是，遇到了一个比她唱得好的人，即使这是很小概率的事情，但这确实发生了

一般来说，两段主歌之后是副歌，也就是**，再之后则是过渡句，然后重复副歌主歌，再收尾，这是流行歌曲常见的结构了。

在两人唱完主歌之后，伊莉获得了先唱副歌的机会凯拉对自己的唱功有信心，她不介意让对方先唱，然后再用自己的歌来证明，自己才是唱得好的那个

“ 摸r r / r 摸r”

“ r r /r r”

一句强劲有力的歌词从伊莉喉间吐出，那情感丰沛又游刃有余的连续高音让两人简直不敢相信自己的耳朵一句短短的歌词，在一词上达到**，又自然流畅地急转直下，然后在下一句的r继续攀上高峰，又即刻落到低处

那一瞬狂飙又清澈饱满的高音那挥洒自如的高低切换那沉稳有力的气息，甚至歌词中隐约展现得不顾一切，都让人在浑身激动战栗之余，深刻地意识到两者唱功的差距

用一个词形容高下立现

“ r ”

“! ! !”

伊莉没有在意两人的复杂心情，在唱歌时，她是全然专注的

副歌的结尾，后的三连叹中，她是唱出了整首歌的**

明明是没有伴奏的清唱，却仿佛有无声的伴奏在房间里响起，给人振聋发聩之感

“， ，，， ”

直到一个无比轻柔的收尾，仿佛情人枕畔的表白，温柔的呢喃，矢志不渝的承诺

这一刻，两人终于在这长长的收尾中过神来。

之后，就是到主歌了，但此时，两人都没有了唱下去的兴致。

还有什么比自己在努力时，对手却已经获得成功令人沮丧呢

那就是对手毫不费力地获得了成功

即使知道对手也曾兢兢业业，但此刻巨大的失落人几乎能让任何人就此垮掉

琼纳斯张了张嘴，理智告诉他应该继续唱下去，接下来是他的部分了，但在感情上，他也清楚地意识到，自己唱得和对方唱得完全不在一个层次上。如