第564章 推理笔记(1/2)

如果是传统的文艺片，又或者是成本比较一般的侦探电影，推理的戏份并不需要什么特殊处理。

正常的文戏进行叙述和解密就可以。

最多只需要一些简单的剪辑，也就没有问题了。

《尼罗河上惨案》、《东方快车谋杀案》等黄金时代的推理改变电影，在这方面都没有太多的创新。

而夏洛特在《断头谷》中引入的推理剧情，大部分也是如此处理的。

但《大侦探福尔摩斯》却不能这样——

首先，这是一部商业大片，必须为动作场面和特效大场面留出足够的时间。

这就导致必须必须尽量压缩推理有关的剧情的时间，不能为了推理，让大场面的时间过少，结果让观众看得不过瘾。

但同时，这又是一步福尔摩斯的电影。

——推理是剧情的核心之一，不能没有，也不能没有亮点。

这就造成了一个鱼与熊掌必须兼得的难题。

而且，考虑到观众的理解能力问题，夏洛特还必须想办法，让大部分观众都能看懂电影中的推理剧情，同时又觉得非常精彩。

不然的话，要么就会变得曲高和寡，只有少部分人能看懂，从而影响票房；

要么则会变得太过简单，让那些因为福尔摩斯的名头走进电影院来寻求智力挑战的观众感到不满，从而影响口碑；

——这又是一个两难的问题。

好在，从未来穿越而来的夏洛特看过不少未来的侦探电影，了解很多新的手法。

他准备将这些新的手法，尤其是本尼迪克特·康伯巴奇与马丁·弗瑞曼版的《神探夏洛克》中用到的一些快速推进推理情节，同时又让观众容易理解的方法都在自己的《大侦探福尔摩斯》中用一下。

这些方法，一定能让观众感到耳目一新。

但问题是，这些方法，都是需要后期的剪辑和特效制作的。

这也就是夏洛特说后期制作会比较麻烦的一个主要原因。

同时，因为推理过程可能需要大量的片段进行剪辑组合，也导致电影拍摄时，必须拍摄大量看起来相似，却又在细节点上各不相同的镜头片段。

——这也是摄影师艾迪森·杨会觉得《大侦探福尔摩斯》的拍摄格外繁琐的原因。

*********

“原来如此！”

艾迪森·杨点了点头。

经过夏洛特的解释，他终于明白了这次电影的难点在哪里。

不过，他随即又产生了一个问题，

“按你这么说，我们这次电影的案件剧情，是不是不够复杂啊？”

作为剧组的核心成员，摄影师先生自然是看过剧本的。

原本，他还觉得这个剧本很不错，案件的内容脱胎于真实的开膛手杰克事件，即神秘有亮点，又不是非常复杂，比较符合商业大片的需求。

可现在，听夏洛特这么一说，他又有些担心这个案件不够复杂起来。

好在，夏洛特摇了摇头，

“这点不用担心！”

他解释道，

“一个推理或电影的剧情是否能够引动读者和观众的注意，让他们觉得有趣，看完后有成就感，重点不是案件够不够复杂，而是如何讲述！”

“如何讲述！？”

这下，别说是一直在听的艾迪森·杨，就连一边打酱油的查理兹和艾丽克西斯也看了过来，而原本在一边交流一些拍摄细节的老枪和小罗伯特·唐尼也来了兴趣。

而见大家都很感兴趣，好为人师的夏洛特干脆大方地说出了自己的理论——

“推理的黄金时代早期，推理家们的确以增加案件的复杂度为方向，但发展到一定程度后，他们慢慢发现，过于复杂的案情和犯案手法，往往会显得非常的不真实。”

“毕竟，现实中是充满了各种意外因素的，如果犯案手法太过复杂，在现实中是非常难以实现的，任何一个意外，都会导致手法破产。”

“这也就是所谓的完美的犯罪是不存在的原因！”

夏洛特说出了一个著名的犯罪学推断，

“何况，太阳底下没有什么新鲜事，在推理发展到一定阶段后，新的犯案手法越来越难以推出了，于是，推理的发展，就转到了一条更加现实的道路上——”

“误导和归弄玄虚！”

他耸了耸肩后继续道，

“事实上，大部分推理故事中的案件也好，现实生活中的不解疑案也好，犯罪动机和犯案手法都不会过于复杂，只不过，因为讲述者和视角的原因，让我们无法以旁观的立场，看到案件的整个流程。”

“现实中，因为大自然的各种变迁会掩盖证据；而推理故事中，作者则往往会故弄玄虚的误导我们，这才让我们坠入五里雾中，无法破解谜题。”

“所以，一个推理谜题对观看者的智力造成了多少挑战，以及破解后的成就感如何，主要还是看讲述者的故弄玄虚和误导的水平如何——”

“成功的，往往会让观看者觉得很有趣。”

“再加上一些之前在细节处故作不经意的铺垫，观看者在谜题破解时就会产生——原来是这样，我早怎么没想到——的想法，这样这个推理故事就成功了。”

“而现在，我也打算在《大侦探福尔摩斯》中，使用类似的手法！”

夏洛特最终总结道。

然后，他看了看众人，

“有什么问题吗？”

“……问题倒是没有。”

小罗伯特·唐尼弱弱地道，<